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赫爾穆特·紐頓:在我的字典里,藝術就是下流字眼【影像臉譜】第六十期

時間:2016-10-09 14:50來源:國際攝影網 作者:管理團隊 點擊:
Helmut Newton,赫爾穆特·紐頓,英文名Helmut Newton,德文Helmut Neustädter ,澳大利亞籍德國猶太裔,生前為國際著名時裝、人體和名人攝影家。
 
赫爾穆特·紐頓1920年出生于德國柏林一個猶太中產階級家,1932年他買了自己的第一架相機,16歲時開始攝影的學徒生涯,17歲時他開始和一位女攝影師伊娃學藝。跟隨一位擅長于時裝、肖像和人體攝影的女攝影家伊娃工作,后因納粹上臺、伊娃的影室關閉而走上流亡之路,1938年他來到了新加坡,從中國經新加坡到了澳大利亞。
 
1948年他與女攝影師兼演員愛麗絲·斯賓斯結婚,后者對他的影響是顯而易見的。她不但在他的一系列情節性的舞臺造型式作品中以模特身份出現,也向他提供了自己布光和場景設置等方面的技巧。后來,她為他訓練模特,教他們如何為他的照片擺姿勢,那些照片充滿了古怪與殘酷的占有欲。
 
1940年,他為了逃避納粹統治而離開德國,輾轉到澳大利亞定居。但遠離西方文化中心的澳大利亞似乎不能滿足他的事業野心,于是他于1950年代后期與同是攝影家的妻子重返歐洲闖天下。從1961年起的25年里,紐頓開始成為法國版《Vogue》雜志的專用攝影師,并且同時受邀為美國版、意大利版、德國版的《Vogue》拍攝時裝圖像,獨特的影像風格使他馬上成為《Marie-Claire》《Elle》《JardindesModes 》《LineaItaliana 》《Queen》《Nova》等諸多時尚圈頂尖雜志的寵兒。
 
在澳大利亞呆了17年后,于1957年到巴黎。1981年起定居蒙特卡羅。現為澳大利亞公民。在20世紀60年代至70年代,他固定為法國、美國、意大利和英國等著名雜志提供照片,這些雜志有《時尚》、《她》、《花花公子》、《新星》和《女皇》等。使紐頓是世界上最著名的時裝、人體和名人攝影家之一。
 
2004年紐頓在美國洛杉磯慘遭車禍后去世,享年83歲。

民族性的審美
赫爾穆特·紐頓,一個來自于上層社會的猶太人,少時在南太平洋的海上顛沛流離,最終在時尚攝影界涅槃。特殊的經歷構成了他影像中的危險的警犬、專制的黑皮衣,和誘惑的金發女郎;德式表現主義造就了他影像中凜冽、陰冷的一面:“德意志民族有對一種半明不暗的狀態和陰慘迷茫的空間的天生懷戀。”同樣氣質的影像也存在于近代德國藝術家施隆多夫、法斯賓德的創作中。這是一種民族性的審美,他們都信仰“愛比死更冷”,他們的影像中“永遠是陰天,從來沒有晴過”。
 
由此來看紐頓的作品,就更易于我們的解讀了。任何藝術創作都不能脫離時代的洪流而單獨存在。由于極度早熟及與年長女性交往的經歷,紐頓熱愛性感又獨立的女性,所以他拍攝的女人,從來都如女王般的不可一世,沒有絲毫柔弱的氣質。由于上世紀六、七十年代西方嬉皮士、革命、搖滾等精神思潮的風行,他的影像風格日趨妖冶、頹廢、冷峻。他鏡頭下的“壞女孩”們,時而是高雅的貴婦,但另一張照片中,她們已寬衣解帶,肆意展示自己傲人的身材,將被俘虜者踩在自己的高跟鞋底,眼神迷離而坦蕩,流露出赤裸的情欲——而這正是紐頓想要表達的。他對于西方時尚攝影的巨大沖擊,即在于打破了時尚攝影以往優雅的姿態,將色情主題帶入到了攝影的主流。
 
情色攝影大師
在當時,這樣驚世駭俗的拍攝手法引起了極大的爭議。崇拜者奉之為當代最杰出的時裝攝影大師,反對者則難忍其作品中濃烈的“男權”意識及其粗俗的品味。而潮流與時尚正是被風口浪尖“滋養”而成,越受爭議的作品與作者,就越受關注。一時間,紐頓風頭無二。直到03年車禍逝世,紐頓一直都是時尚圈、攝影界所追捧的人物,他獲得過諸多獎項,04年6月,包括時任總理施羅德在內的德國各界名人都來參加了紐頓的葬禮。但紐頓對于一切的追捧或者爭議顯然并不太在意。他曾說:“在我的字典里,藝術就是個下流字眼⋯⋯” “我喜歡粗俗。我對壞品位有濃厚的興趣——它比那種假想中的好品位令人激動得多,后者不過是人們看待事物的一種標準化了的方式而已⋯⋯”
 
紐頓作品的氣質是時代洪流、民族特質與自身性格所共同造就的、獨一無二的另類產物。作為觀者的你,在紐頓的影像中,到底看到了什么呢?是情欲、是男權、是力量還是時尚?但毫無疑問的是,無論你欣賞與否,都不能否認紐頓的“窺淫”(Voyerism)攝影藝術風格對后現代攝影所產生的深遠影響。這些如陰天一樣陰冷但性感,充滿力量的作品,已經同紐頓本人一樣,永載時裝攝影的史冊。
 
黑白照片的疑問
黑白照片、赤裸女人是紐頓作品的標志。或許有人感到很困惑,為什么牛頓的作品絕大部分是黑白照片,極少見彩照———因為他是個色盲,但紐頓從不避諱承認這一點。他分不清黃綠和藍綠,所以他拍的彩照中多是鮮艷奪目的紅色。
 
曾被“包養”
早年在新加坡的流亡日子里,年輕英俊又略帶憂郁氣質的紐頓曾被一個年長自己19歲的女性“包養”。他一心希望成為《Vogue》雜志的攝影師。他開了自己的工作室以后,他把猶太姓氏改成了“紐頓”,這樣聽起來像個攝影大師的名字。
 
妻子曾是自己的模特
紐頓一生被無數美女包圍,模特兒是和他打交道最多的人群,愛麗絲就是其中模特兒之一。愛麗絲原名瓊,1923年出生于墨爾本,在認識紐頓前是專職演員,也是一名畫家,后來在偶然機會下做了幾次紐頓的模特兒,她在鏡頭前出色的表現力讓牛頓為之著迷,為她拍下了不少照片。兩人在1948年結婚。
 
接過相機繼承丈夫事業
婚后愛麗絲繼續演藝事業,她開始接觸相機非常偶然,有一年她為紐頓準備了一份圣誕禮物———一臺攝象機,誰知紐頓拒絕使用(他只用相機),愛麗絲只好拿來自己用,并試著拍來玩玩。1971年牛頓心臟病發作,無法拿起相機拍照,于是瓊接過丈夫的相機開始了攝影的生涯,并改名為愛麗絲·斯賓斯。
 
愛麗絲決定專攻肖像攝影,她的最初作品許多以生活圈子內的朋友為素材,愛麗絲拍照喜歡越簡單越好,她寧愿拍日常家居生活中的姐妹們,并且盡量采取自然光,從不以合成的布幕作背景,與她丈夫喜歡虛構世界的風格截然相反。
 
許多人認為,愛麗絲充滿溫暖的作品,在很大程度上平衡了紐頓荒涼、冷漠而性感的風格,兩種類型的作品互相補充對方不足。紐頓夫婦只辦過惟一一次的共同攝影展,展覽名為“我們和他們”,前一部分“我們”是夫婦兩輪流替對方拍照,后一部分“他們”則是兩人鏡頭下的別人。
盡管兩人都是攝影師,但風格迥然不同,而且影響不了對方。紐頓說:“我們在攝影上各有自己目標,她的作品寫實而且樸素,而我喜歡人為痕跡濃重的照片。”
 

代表作品
Naked and Dressed
《裸體與服裝》是紐頓于1981年發表在VOGUE法國版上的作品,由兩幅作品構成,通過這兩幅作品的對比,給出了一種心理懸念與視覺震撼,令人感到一種莫名的緊張與興奮,同時說明身體與服裝之間的復雜關系。
 

 

Le Smoking
1975年,巴黎Rue Aubriot,死寂的街上一個瘦削的女人穿著YSL西裝,打扮成男人模樣,手執一支香煙,寂寥但堅墾地站在街上。這幅紐頓1975年在自己家門外,為《French Vogue》拍攝的照片,成為他的其中一幅經典作,甚至為日后的時裝與攝影帶來深遠的影響。
 

赫爾穆特·紐頓其他作品

















































裸體等于藝術,還是等于色情?這是一個問題。
 
在1839年之前,描繪人體主要還存在于美術作品中。自從達蓋爾的銀版攝影法發明后,攝影對現實的復制能力,首先被用到拍攝風景和靜物等靜止物體。隨著曝光時間的縮短,具有商業價值的肖像攝影開始盛行。沒有了技術的限制,拍攝人體似乎也只是遲早的事。在1851年,終于有人開始了這門生意,攝影師費利克斯-雅克·穆蘭(Félix-Jacques Moulin)在法國開設的照相館,專門拍攝年輕女孩的身體。雖然在攝影開始的早期,這只是業余攝影師出于商業上的行徑,但是攝影師對人體美的追求遠沒有結束,越來越多的攝影師都加入到了這個行列。愛德華·韋斯頓、安德烈·柯特茲、哈里·卡拉漢等一批攝影師,把人體攝影作為個人攝影語言的一種表現形式,受到越來越多人的接受。

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